 |  |  |  |  |
 |  |  |  А. Н. Овчинников. О ПОКРЫТИЯХ В СРЕДНЕВЕКОВОЙ ТЕМПЕРНОЙ ЖИВОПИСИРЕСТАВРАЦИЯ ИКОН: Методические рекомендации Под ред. М. В. Наумовой. Всероссийский художественный научно-реставрационный центр им. академика И. Э. Грабаря |
| |||||
|
Средневековая станковая темперная живопись - византийская, древнерусская, европейская, стран Ближнего и Среднего Востока - после завершения покрывалась различными лаками, большинство которых приготовлялось из растительных сохнущих масел (льняного, конопляного, орехового, макового), а также различных терпентинов, очищенной нефти и лавандового (так называемого спикового) масла в смеси со смолами.
По мере старения лаковое покрытие меняло свои оптические свойства, и владельцы произведений вынуждены были покрывать их новым слоем лака, который как бы "освежал" угасшую живопись. За несколько веков существования памятника накапливалось довольно много таких покрытий, и современному исследователю крайне трудно определить состав именно авторского покрытия, не рискуя захватить какое-либо из последующих наслоений. Поэтому здесь приведена рецептура приготовления лаков в различных странах (с указанием столетия, к какому относится тот или иной трактат) и результаты проведённых в лабораториях ВХНРЦ анализов нескольких образцов лаков, которые с достаточной уверенностью можно считать авторскими (т. е. той первой плёнкой, нанесённой на живопись самим автором). Так, был проведён анализ покрытия на иконе XVI-XVII века из строгановского Благовещенского собора в Сольвычегодске. Анализ показал масляный копаловый лак. В большинстве своём покрытия икон - по анализу - состоят из льняной олифы в сочетании с различными смолами, как-то: сандараком, даммарой, канифолью, очень редко - янтарём; кроме того, на иконах украинских и белорусских встречается белковое покрытие. Довольно часто анализ показывает чисто смоляные лаки.
Перечень рецептов лаковых покрытий, по-видимому, следует начать с двух древнейших трактатов – ИРАКЛИЯ[1] и ТЕОФИЛА[2]. Судя по всему, рецептуры ИРАКЛИЯ (VIII-IX век) и ТЕОФИЛА (X-XI век) пришли к ним из Византии, поэтому с этих древнейших рецептов и следует начать византийский раздел.
Кн. III, гл. 29.
О масле пригодном для смешения с красками[3]
Известь и масло отмерь весом, смешай всё вместе и вари всё, снимая пену. Прибавь туда некоторое количество масла и соответственно ему свинцовых белил и поставь состав на один месяц на солнце. При этом часто помешивай. Знай, что чем дольше масло стоит на солнце, тем оно лучше. Затем процеди и смешай с краской[4].
Кн. I, гл. 21.
О лаке
Налей льняное масло в новый маленький горшок и прибавь в него как можно более тонко измельчённую аравийскую камедь, называемую форнис[5], имевшую цвет самого светлого ладана, а в изломе - светлый блеск.
Когда ты это поставишь на уголья (без воды), вари не доводя до кипения, до тех пор, пока содержание горшка не уменьшится (не укипит) на одну треть. Береги свой состав от пламени. ...
Любая картина, покрытая этим лаком, становится блестящей, прекрасной и очень прочной ...
Гл. 21а.
О том же другим способом
Составь вместе 3 или 4 камня, которые могут выдержать огонь и не потрескаются (для этого пригоден кирпич), поставь на них горшок из глины и наполни его упомянутой смолой форнис, которая носит название римской глассы (иначе называют её арабской), и на отверстие этого горшка надень дном кверху второй горшок меньшего размера, имеющий в дне небольшое отверстие. Обмажь оба горла горшков тестом так; чтобы воздух совершенно не проходил между горшками. Затем тщательно разведи под ними огонь и жди, пока не расплавится твоя смола. Сделай тонкую, с ручкой железку, которой ты мог бы (через это отверстие) мешать смолу, следя, когда она станет совершенно жидкой. Имей поблизости также третий горшок, поставленный на угли, в котором находится тёплое льняное масло.
Когда масса станет совершенно жидкой и, вынутая из горшка железкой, будет тянуться, как нитка, тотчас влей в неё тёплое льняное масло и, помешивая железкой, вари таким же образом, чтоб не кипело. Для пробы нужной тебе густоты лака опусти железку в состав и смажь немного им дерево или камень. Массу делай так, чтобы она состояла из двух частей масла и одной части смолы. После того, как ты прилежно проваришь состав по своему усмотрению составь его с огня, сними крышку и дай остыть ему[6].
28.
Как варить льняное масло
Возьми это масло, налей его в широкое блюдо и выставь против солнца, летом, в самое жаркое время, дней на сорок, но смотри, - как бы оно не сгустилось. Ибо льняное масло варится скоро, а иное медленно. Когда оно сделается как жидкий мёд, тогда бывает хорошо. ... Посему старайся покрывать его в каждый вечер, или вносить в горницу, потому что ночная прохлада портит его. Когда же заметишь, что оно сгущается; тогда процеди его сквозь тонкое полотно, дабы очистить от волос и насекомых, кои попали в него. - Так варится льняное масло солнечным жаром.
29.
Как приготовить пегулу Возьми еловой смолы, сколько хочешь, фунтов, положи её в такой котёл, который вмещал бы её вдвое более, нежели сколько кладёшь, поставь его на огонь, и наблюдай, чтобы смола не сбежала; ибо она сильно вздувается. Когда же увидишь, что она поднимается, тогда сними котёл с огня, и имея наготове трубочку из тростника, подуй сквозь неё на смолу, чтобы прекратить кипение её, или налей холодной воды в другой сосуд, и погрузи в него дно котла: тогда кипение прекратится. Потом поставь опять котёл на огонь, и повторяй это несколько раз, пока смола перестанет вздуваться. Так готовится пегула. Сняв её с огня и имея наготове сосуд с водою, влей её туда, потом тщательно вынь и береги.
30.
О приготовлении лака из льняного масла
Возьми 100 драм льняного масла, сваренного жаром солнца, да 75 драм пегулы, положи их в горшок и поставь его на огонь, чтобы они хорошо распустились и соединились. Потом процеди этот состав и лакируй им при солнечном свете. Но смотри, накладывай этот лак в первый раз, как можно точнее, дабы он не пузырился. А если он слишком сгустится, и ты не можешь разравнивать его; то подбавь к нему немного нефти, дабы он разравнялся. Если же нет ея, то примешай неварёного льняного масла: и это хорошо.
31.
Другой лак из белой мастихи
Возьми 100 драм белой мастихи и перетри её на мраморе, или в иготи, так чтобы она сделалась мелка, как пыль. Положи её в горшок, и налей туда немного нефти, либо льняного масла, дабы мастика не сгорела и не почернела, пока распускается. Поставь этот горшок на горящие угли и накрой его плитою, но приподнимай её почаще, и прутиком мешай мастиху, пока вся распустится. Когда же увидишь, что она распустилась и начинает пениться: тотчас же сними её с огня и влей в неё полтора фунта льняного масла, сваренного солнечным жаром, наперёд подогрев его; потом процеди сквозь тонкое полотно и береги в сосуде. А когда увидишь, что она сселась, подлей к ней нефти, чтобы разжидить её и лакировать ею тонко, и чтобы она не пузырилась. Этот лак хорош.
32.
О лаке из нефти
Возьми 12 драм сандарака и 30 драм пегулы. Первый перетри на мраморе и просей сквозь сито, дабы он был весьма мелок, и вторую так же перетри. Потом положи их в два отдельные горшка, и сперва распусти на горячих углях, а потом соедини, и, подбавляя нефти, мешай прутиком, но подбавляй её мало по малу, дабы сандарак не сгустился; когда же сгустится, слей с него всю нефть, и оставь только то, что сгустилось, мешай над огнём, пока сандарак весь распустится, и опять подбавь нефти, подогрей хорошенько и процеди сквозь тонкое полотно. Если же состав этот густ; то, когда будешь лакировать им, подлей в него немножко нефти. Он просыхает и в тени, от утра до вечера, а иногда и скорее, и даёт блеск стекловидный.
33.
О лаке жёлтом
Возьми 20 драм сандарака и 10 драм сарисамбри, т. е. алоя, сотри их в мелкий порошок, просей и положи в горшок, дабы они распустились, примешай 50 драм льняного масла, сваренного солнечным жаром, и когда будешь лакировать, подлей туда нефти, дабы разжидить лак (так это нужно), и лакируй серебро. Оно будет жёлто.
34.
О лаке из водки, просыхающем в тени
Возьми самой крепкой водки, перегнанной четыре или пять раз, отлей от ней 25 драм в глиняный кувшин, и заткнув его тестом, поставь на потухающие угли, чтобы она вскипела, и кипятя её, подбавь 10 драм мелко истолчённого сандарака; когда же он вскипятится вместе с водкою и распустится в ней, тогда примешай 5 драм пегулы, и опять покипяти водку не долго, дабы из всех этих веществ образовался один состав. Потом процеди его сквозь тонкое полотно; и у тебя будет хороший лак. Когда же станешь лакировать им; то наперед выставь икону против солнца, дабы она хорошо нагрелась, а если оно не светит, то перед огнём. Нагрей так же и лак, и покрой им икону один раз, спустя же немного - в другой раз, а больше не нужно[7].
Из подлинника, находившегося в древлехранилище М. П. Погодина, писанного полууставом в конце XVI или начале XVII века.
Оуказ како составити олифа
Возми горшок, в котором олифа была, да возми горшок медной и влей масло в горшок три части, а четвёртую в медной вылей. И возми ступу медную и толко истолки ентарю золотника четыре, а в 19 гривенок три золотника положи в медной горшок и поставь, что бы долго не вскипело, да вскоре и на оуголье чтобы кипело гораздо, и как оукипит да помешивай лучиною и как ентарь роспустится так почки не будет и ты от огня и отставь да и лей в масло в горшок, да и сурику положи полфунта, да смешай лучинкою да поставь в жар, чтобы можно руке терпеть, а завтрее и тово пожарчее, да так ставь 6 дней, отчасу бы жарчее лишьбы не вскипело. Да после тово положи золотника з два по ней глядя скипидару да ставь в волной жар дни четыре, а держи покрытою, а помешивай на день по трижды как из неё ожидёт, и ты в ызбе держи в тёплом месте чтобы отстоялося да так будет светла и то и олифа[8].
Из сборника, принадлежавшего М.П.Погодину писанного скорописью в конце XVIII века, в четвёрку.
Составить олифа
Масло льняное, янтаря, на масло смотря, четверть сурику, белил вполы, стекла битого четверть, и всё смешать, варив в вольном жару сутки трои и больше[9].
Из подлинника, принадлежавшего М.П. Погодину, писанного в Поморье, красивым полууставом, в начале XIX века, в четвёрку.
Указ как составить олифа
Взять четверть ведра масла льняного и положить в него 6 золотников сандараку, мастики, тож фунт белил, 12 золотников сурику, 3 фунта пенок олифных, да тут же положить, разбив не само мелко; и все те составы положить в горшок муравленный и замазать, варить в вольном духу неделю и как уварится, и та олифа слить, и состав будет гнездо и в предь прочно, и на то гнездо налить масла, и как постоит недель с десять.
А составы не мешать в горшке с маслом, чтоб были только на дне; хороша, и не варив, будет олифа, такая же, как и та олифа будет светла и хороша[10].
Немецкий манускрипт публичной библиотеки Страсбурга описывает приготовление лаков из смол: сандарака, мастики и терпентина с конопляным, льняным и ореховым маслами.
На один фунт сандарака или мастики бралось 3 фунта одного из названных масел[11].
Во фламандском манускрипте Британского музея, приписываемом доктору Кетаму и написанном во второй половине XV столетия, находится следующее описание приготовления лака, предназначавшегося для смешения с ним красок:
"Чтобы сделать лак годным для всех красок, возьми 1 фунт льняного масла и вари его в продолжении 1 часа. Затем положи 4 унции янтаря в порошке в горшок и налей столько масла, чтобы оно его покрыло. Вари потом масло до тех пор, пока янтарь не растворится, затем профильтруй лак через льняную тряпку и, добавив остальное масло, продолжай варить, пробуя на камне, достаточно ли густ лак. Если густота его удовлетворительна, то прибавь к нему 1 фунт терпентина и держи ещё некоторое время лак на огне, после чего он готов к употреблению".
Сушащим средством для описанного лака служил также цинковый купорос.
С течением времени производство лаков постепенно совершенствуется, вследствие чего даже лаки из твёрдых смол выходят позже не столь тёмными, как первоначально[12].
Янтарный лак Де-Майерна (начало XVII столетия)
"Взяв наиболее светлый и прозрачный янтарь и обратив его в порошок, извлекают из него красящие и растворимые части повторным промыванием его со спиртом в песчаной бане, причём спирт каждый раз сливается и заменяется новым. Под конец выливают янтарь со спиртом в дождевую воду (или пропускают всю массу через фильтр) и порошок янтаря высушивают на пропускной бумаге в сухом месте. Обработанный таким образом янтарь хорошо растворяется в спиковом масле и даёт великолепный лак, который легко наносится кистью, скоро сохнет и даёт долго сохраняющийся блеск. Растворение янтаря в спиковом масле производится в горшке на умеренном огне, при постоянном помешивании железной палочкой".
К приготовленному таким образом лаку де-Майерн прибавлял небольшое количество льняного масла, которое предварительно настаивалось на свинцовых белилах или свинцовом глёте и выдерживалось на солнце или же варилось с цинковым купоросом.
Лаки из твёрдых смол с течением времени мало-помалу начинают всё более заменяться светлыми лаками из мягких смол. В собрании рецептов XVII столетия описывается способ приготовления мастичного лака, которым пользовался Ван-Дик: "Толчётся 1 фунт тщательно отобранной мастики в порошок, который смешивается с 3 фунтами скипидара и ставится на огонь в песчаной бане, причём следят за тем, чтобы скипидар не кипел. По растворении смолы лак снимается с огня и фильтруется. Лак этот следует приготовлять заблаговременно и сохранять в хорошо закрытых сосудах, которые должны выставляться побольше на солнце. Затем берётся 1 фунт готового лака и 1/2 пинты скоросохнущего масла, хорошо взбалтывается и ставится на 1/4 часа на огонь". Южные живописцы, заимствовавшие технику живописи от северных, пользовались тёмными и светлыми лаками, состав которых мало отличается от их прототипов[13].
Арменини описывает приготовление двух сортов лаков:
1) Светлая мастика кладётся в горшочек и вливается туда же столько орехового масла, чтобы оно покрыло смолу; затем сосуд ставится на огонь и содержимое его перемешивается, пока не растворится смола, после чего лак процеживается. Лак приобретает ещё большие достоинства, если во время его варки к нему прибавляют жжёных квасцов. ...
2) Мастика и сандарак берутся поровну, толкутся в мелкий порошок и растапливаются на огне с ореховым маслом. По растворении смолы к лаку прибавляется 1/3 часть терпентина.
Лаки эти служили для примешивания к краскам; для покрытия же картин употребляли терпентин, который растворялся, например, с нефтью[14].
Помимо масляных, скипидарных и спиртовых лаков, древние трактаты содержат рецепты покрытия живописи яичным белком. Уже ЧЕННИНО ЧЕННИНИ (гл. CLVI)[15] рекомендует покрывать белком фигуры, вырезанные из дерева и камня. Часто белком покрывали и живопись миниатюр, выполненных темперой, клеевой или яичной. Белковое покрытие довольно часто применялось и в иконописи южных славян. Судя по всему, этот рецепт был усвоен из европейской техники: в византийской и русской иконописи белковые покрытия не применялись.
Белковое покрытия приготавливают следующим образом: белок куриного яйца отделяют от желтка в чистую посуду и взбивают мутовкой в сплошную плотную пену. Затем сосуд ставят в прохладное место, закрывают, затем в течение 3-4 часов жидкости дают стечь с пены. Жидкость сливают, а пену выбрасывают. Если погода жаркая и сухая, в сбиваемый белок добавляют немного воды. В прохладную и влажную погоду воду не добавляют. Перед работой жидкость процеживают, разбавляют до нужной консистенции и наносят на поверхность широкой кистью.
Лаки стран Ближнего и Среднего Востока
В странах Ближнего и Среднего Востока (Индии, Иране, арабских землях. Средней Азии и др.) расписанные темперой изделия из папье-маше тоже покрывали различными лаками, приготовленными так же, как в Византии и Западной Европе: путём растворения измельчённых и растопленных смол (янтаря, сандарака, канифоли, мастикса и др.) в горячем льняном масле. Смолы и масла тщательно обрабатывали. Например, сандарак предварительно промывали в щелочной воде, освобождали его от кусочков коры и всего постороннего, тщательно сушили и нагревали до высоких температур без доступа воздуха. (Сандарак плавится и становится растворимым в горячих растительных маслах - также тщательно очищенных. При варке масло не должно кипеть.) Когда же сплав уваривался до определённой густоты и вязкости, его разбавляли скипидаром или очищенной нефтью до желаемой густоты.
Автор "Ганун ос-совара" САДИГ-БЕК АФШАР[16] даёт следующий рецепт варки сандаракового лака (роган-е кеман), которым обычно покрывали переплёты книг из расписанного темперой папье-маше. Для варки такого лака берут один ман хорошего чистого сандарака и размельчают его зёрнышки молотком. Затем новый котёл соответствующей ёмкости ставят на таганок и со всех сторон обмазывают глиной. Чтобы котёл совершенно закрыть, его обкладывают кирпичом и камнями. После этого под ним разжигают сильный огонь и раскаляют, по выражению автора, "так, как кузнец -горн для железа и стали". В раскалённый котёл кладут измельчённый сандарак и помешивают его железной шумовкой. И держась подальше от котла, когда сандарак расплавится и сплошь превратится в жидкость, в нее вливают льняное масло в объёме вдвое больше, чем сандарак[17], но осторожно, ибо масло может внезапно воспламениться. Если лак взбежит и выльется через край на огонь, тут же следует убавить огонь. После того, как смесь несколько раз вскипит, одну каплю капают в воду; если она станет округлой, значит, лак готов. Весь этот процесс следует производить вдали от дома[18].
В завершение следует сказать, что процедуре покрытия яичной темперы старые мастера придавали большое значение. Именно поэтому большинство их рецептов сопровождается рекомендациями, как покрывать произведение. Масляные лаки требовали самого тщательного соблюдения технологических правил. Обыкновенно доски покрывали в жаркое и сухое время года, предварительно нагрев на солнце и самую живопись, и сосуд с лаком. Место, где производилось покрытие, должно было быть чистым и не иметь никакой пыли. Кроме того, живопись перед покрытием высушивали, по возможности долго. Об этом писал ЧЕННИНО ЧЕННИНИ: "Скажем, хорошо подождать несколько лет или по крайней мере год, - от этого твоя работа будет только свежее. ... Краски ... вместе с их темперой не хотят смешения с другими темперами. ... Если кроешь лаком после того, как краски со своей темперой прошли свой путь, они вновь становятся свежими и прекрасными и остаются в этом виде навсегда". (Гл. CLX)[19].
[1] Сообщения. / ВЦНИЛКР. - 1961. - N 4.
[2] Сообщения. / ВЦНИЛКР. - 1963. - N 7.
[3] Этот способ отбелки и употребления масла описывает ЧЕННИНО ЧЕННИНИ (Гл. ХСII) (См.: ЧЕННИНИ ЧЕННИНО. Указ. соч. - С. 72), ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ (Гл. 513) (См.: Книга о живописи мастера Леонардо да Винчи, живописца и скульптора Флорентийского. - М., 1934. - С. 226), МАРЦИАН и другие. Древнерусские и греческие живописцы также были знакомы с этим способом улучшения живописных свойств масла и часто к нему прибегали (Типик НЕКТАРИЯ. - П. 78).
[4] Указ. соч. - С. 46.
[5] По-видимому имеется в виду сандарак (поскольку сандарак, как и гуммиарабик, ввозили в Европу через Аравию, то он мог называться "аравийской камедью"). Позднее в Европе будут применять "немецкий сандарак", т. е. смолу можжевельника. Д. И. КИПЛИК считает: "... смола многих старых рецептов представляет сандарак европейского происхождения, так как во всех почти химических трактатах XVI столетия упоминается о сандараке" (См.: КИПЛИК Д. И. Техника живописи. Т. IV. - Л. - М., 1929. - С. 53).
[6] Указ. соч. - С. 85.
[7] ДИОНИСИИ ФУРНОАГРАФИОТ. Указ. соч.
- С. 18-21.
[8] РОВИНСКИЙ Д. А. Обозрение иконописания ... - С. 82.
[9] Указ. соч. - С. 96.
[10] Указ. соч. - С. 101.
[11] КИПЛИК Д. И. Указ. соч. Т. IV. - С. 56.
[12] Указ. соч. - С. 57.
[13] Указ. соч. - С. 57-58.
[14] Указ. соч. - С. 59.
[15] ЧЕННИНИ ЧЕННИНО. Указ. соч. - С. 105. Еще более древний трактат (XI - начала XII в.), так называемый манускрипт АНОНИМА БЕРНЕСИСА, описывает процесс приготовления связующего из желтка и белка. И хотя белок описан в качестве связующего для пигментов, именно таким белком покрывалась и живопись (См.: Манускрипт неизвестного автора ... - С. 62-63).
[16] афшар САДИГ-БЕК. Ганун ос-совар. ("Канон изображений", трактат о живописи XVII в.). - Баку, 1963.
[17] Уменьшение пропорции масла приводит к ослаблению эластичности лака и быстрому его растрескиванию (См.: КАЗИЕВ А. Ю. Указ. соч. - С. 81).
[18] Указ. соч. - С. 81.
[19] ЧЕННИНИ ЧЕННИНО. Указ. соч. - С. 104.
