| |||||
|
БАКАН веницейский похож на мумию. Немецкий на черлень немецкую. Делать его из яичной скорлупы с сандалом. Составлять из вохры с киноварью. Вместо веницейского состав: бакан с водой, настоянной ярью и патока; продаётся в аптеке по 3 и 4 гривны ф., в ряду по 6 и 8 денег. Им пишут и прописывают ризы. Цветят золото. Трётся на воде с желтком. Светлый бакан составляется из платчатого румянца с киноварью. С белилами составляется бакан роз; с лазорью - рефть; трётся с олифою. В России начали его делать в XVIII в. (Настоящий бакан делается из олова.)
БАГОР составляется из чернил, черлени и бакана, из бакана и лазори; употребляется в олифное зелье под золото; багровая краска составляется ещё из 2 долей киновари и 1 чернил; багриком пишется серёдка в глазках.
БЛЯГИЛ есть сурик жжёный на железе, кладётся в гульфарбу.
БУМАГА писчая употребляется для снимания переводов, для подклеивания.
БЕЛИЛА есть немецкие, кашинские, стенные (известь). Кладутся в сало для снимания переводов, в полимент, в олифу, в гульфарбу, жжёные в олифное, зелье под золото. Ими грунтуют на яйце или на клею. Кладутся в санкирь, дичь состав, во все три личные вохры. Ими оживляют и двигают в сильных местах. Идут во все краски, для пробелов. С чернилами составляют рефть, с крушиною - шишгиль, с лаврою или берлинской лазорью - голубец. Употребляются в светы с голубцом. С углём для полу.
БЕЛОК яичный кладётся в полимент; им мажут вместо олифы; он идёт в подпуск под золото, наложенное на камеди, для крепости. Если много письма, то его мешают о желтком в краски.
БЯСИР сходен во всём с рахгилем.
ВАП идёт в грунт. Слово это упоминается в Печерском Патерике. Мне кажется, что вапами в древности назывались все грунтовые краски. Вапами и теперь называют краски, приготовленные и стёртые мелко на воде.
ВИНО: им заливается полимент; оно кладётся в олифу; употребляется как подпуск под золото на полимент, с рыбьим клеем. На рейнском вине творится ярь; оно употребляется при делании бакана.
ВОДА: ею вымывается золото, растворяется чесноковое зелье; на ней с желтком трутся краски.
ВОХРА - употребительнейшая краска в иконописи; бывает грецкая (требуется только в стенописи), калужская и немецкая. Последняя желта, комками, потемнее шишгиля. Кладётся во все три личные вохры, в санкирь, дичь состав и подрумянку. Ею грунтуют под золото. С углём и киноварью она составляет умбру; мешается с разными красками. Кладётся в полимент. Впрочем, калужская кладётся в него по нужде, вместо черлени слизухи. Кладётся также в гульфарбу.
ГНЕЗДО олифное, на которое наливается свежее масло и варится олифа.
ГОЛУБЕЦ веницейский, трётся на желтке, составляется из берлинской лазори или лавры с белилами. Употребляется в ризе, пробелы и свет.
ГРУНИТОВАТЬ или грунтовать разными красками: червленью немецкой с олифою и маслом, или вместо червлени употреблять вап с мелом.
ГУЛЬФАРБА. На ней накладывается золото. Разные составы её:
ДЕРЕВО иконное выклеивается клеем рыбьим или мездриным до лоску, крыть сильно, чтобы дерево не было видно. Золотить по голому дереву на клею и на гульфарбе. Дерево склеивается тоже бумагою на желтке.
ДИЧЬ состав, употребляется в лица: она составляется из второй личной вохры, белил и немного чернил; им задичают "на щеке, виске" и т. д.; он идёт в ризы.
ЖЕЛТОК отделяется от белка, с ним стираются краски и таким образом он заменяет в иконном письме масло. Кладётся в поталь.
ЖЕЛТЬ краска.
ЖЕЛЧЬ веницейская, жёлтая краска.
ЖЕЛЧЬ щучья или лещевая кладётся в полимент. Говяжья - в почетное золото.
ЖЕЛЕЗОМ гладят левкас, кладётся в шишгиль.
ЖИЖГИЛЬ см. ШИШГИЛЬ.
ЗАДИЧАТЬ, т. е. оттенить лицо дичь составом.
ЗАСТАВНИЦЫ писать почетным золотом.
ЗАТЕНЕВАТЬ ризы - одинаковою краскою, отсюда затинка (Снегирёв).
ЗЕЛИЕ олифное или масляное под золото, в род гульфарбы, для золочения по дереву, стеклу и камню. Чесноковое зелье с водою и камедью, с сажею и другими красками употребляется для снимания образцов. На нём накладывается золото на бумагу; оно прибавляется в почетное золото для письма на бумаге.
ЗЕЛЬЕ от нечистоты составляется из деревянного масла, купороса и камфоры.
ЗОЛА идёт в олифу; от кожевников употребляется для чистки образов.
ЗОЛОТАЯ краска составляется из желти о суриком.
ЗОЛОТО бывает листовое (или сусальное), творёное и почетное.
Первое накладывается на разных зельях, а последними пишут. Листовое накладывается на левкас: 1. на чесноковое зелье; 2. на олифном; 3. на белке, на масляном подпуске из битого белка; 4. на вине с клеем рыбьим; 5. на полименте; 6. на вишнёвом клею с яичным маслом и луковым соком; 7. на квасцах по левкасу. Золотить по дереву на рыбьем клею и на гульфарбе; по хрусталю, по коже. На гульфарбе серебрить и золотить по серебру.
Твореное - творится золото листовое же червоное на камеди, или на клею с солью, на вине с камедью, на меду; им пишут по бумаге на киноварной грунтовке и выглаживают зубом или фатисом. Так же точно творится золото сусальное на патоке или на меду, на клею; пишут им на киновари. Почетное золото приготавливается разными способами; им пишут на бумаге по киновари. Писать со ртутью. Творёным золотом прописывают ризы. Вместо золота пишут желчью щучьей и слюдой, серебром по бумаге. По золоту пишут красками, а по краске проскребают спицей травы.
По золоту кроют баканом на масле. Травы пишут, разведя сусальное золото на мастике нефтью. Цветить золото баканом. Резать золото ножницами на золотной подушке; накладывать кистью или ножом.
ЗУБ употребляется для выглаживания грунта под золото, медвежий или собачий. Для лощения наложенного золота на бумаге, на левкасе "покуда будет кататься" .
КАМЕДЬ александрийская, цареградская. На ней творится золото; пишут им на ней же; идёт в подписку под золото. Кладётся в зелье олифковое и в чесночное, в полимент, в шишгиль. На ней растворяются вое краски и киноварь. Ею вымывается почешное золото.
КАМЕНЬ. На иконном камне трут золото; на кремчатом бакан. На камень золото накладывается на масличном зелье.
КАМФОРА идёт в зелье от нечистоты.
КВАСЦЫ употребляются в подпуске под золото, жжёные в бакан, употребляются при отжигании золота.
КИНОВАРЬ лучшая веницейская: светлеется искрою. Ею пишут под золото с камедью; она трётся с желтком на воде. Кладётся в личные вохры, в разные краски.
КИСТИ щетинные (из щетины) употребляются для лощения полимента; ими намазывается полимент и левкас, клеится дерево клеем. Кистью накладывается руда на левкас, подпускается под золото подпуск.
КЛЕЙ цареградский, т. е. камедь. Вишнёвый - на нём трётся золото; им моют серебро. Рыбьим мажут под олифу дерево, под левкас, под зелье; употребляется как подпуск под золото, с вином; на нём творится золото. Он составляет сухую олифу. Осетровый карлучный, или карлук, мочится в воде и варится. Мездриный: им выклеивают иконное дерево, до лоску, под левкас; на нём разводится краска лая, сажа и вообще краски. Лоскутный, из сыромятного лоскутья: на нём распускается мел. Клестером мажут холст. Клеить дерево не сильно, а паволоку посильнее. Клей идёт как подпуск под золото, в гульфарбу.
КРАНДАМ кладётся в полимент.
КРАСКИ, перечисление их. Составные краски: для прописки употребляются. Вот перечисление их в азбучном порядке: БАКАН веницейский и немецкий, впоследствии известен ещё турский, БАГРИК, БАГОР, БЯСИР, БЕЛИЛА, ВАП, ВОХРА немецкая и калужская, а в стенописи - грецкая. ГОЛУБЕЦ веницейский. ЖЕЛТЬ веницейская. ЗОЛОТАЯ краска. КИНОВАРЬ веницейская, КРУТИК, КРУШИНА, ЛАВРА, ЛАЗОРЬ. МУМИЯ, МЕЛ, ПРАЗЕЛЕНЬ, РАХГИЛЬ, РЕФТЬ, САНКИРЬ, САЖА, СУРИК, СУРЬМА. ТОЛСТЯК, ТОЛСТУХА, УГОЛЬ, УМБРА. ЧЕРЛЕНЬ (ЧЕРЛЯДЬ, ЧЕРВЛЕНЬ) немецкая и скопская (псковская), ЧЕРНИЛА алтайский и простые. ШИШГИЛЬ, ШПИКЛАК. ЯРЬ веницейская и медянка. Краски для иконописания просеиваются в сито, трутся на сухе, с желтком; в киноварь и бакан прибавляют воды. Сверх того краски разводятся: для снимания переводов на чесноковом зелье, для письма - на камеди, на клею, на белке. Если много письма, то в них кладётся целое яйцо (желток и белок). Они разводятся и на масле, на нефти.
КРУТИК, краска простая; ею красят крашенины; кладётся в шишгиль.
КРУШИНА донская (ягода) идет в олифу. С немецкими белилами или мелом она составляет шишгиль.
ЛАВРА лазорева, кусками туга и крепка. С белилами составляет голубец.
ЛАЗОРЬ берлинская очищается кислыми штями, с белилами составляет голубец.
ЛАЗОРЬ берлинская очищается кислыми штями, с белилами составляет голубец и светлую лазорь.
ЛАЯ, краска, составляется из мела с черленью и клеем.
ЛЕВКАС разводить с мездриным клеем, им мазать дерево после выклеивания три и четыре раза, а под золото 8 и 9 раз. Выглаживать его железом и чистить хвощем.
ЛИЦО. Размер прямому и стороннему. Оно пишется тремя вохрами, подрумянкою и дичь составом, по санкирю, оживляется белилами.
ЛУКОВЫЙ сок употребляется в зелье под золото вместо чеснокового.
МАСЛО кладётся в олифу. Яичное масло прибавляется в золото творёное на камеди. Деревянное идёт в зелье от нечистоты. На конопляном разводятся краски, оно употребляется в олифу. Льняное масло составляет главную часть олифы; кладётся в зелье под золото. Из штвалеватного масла о клеем составляется гульфарба для золочения.
МАСТИКА с нефтью разводит золото, она кладётся в гульфарбу, в олифу.
МЁД пресный кладётся в полимент. С ним стирается золото.
МУМИЯ мелкая, цветом похожа на веницейский бакан.
МЫЛО грецкое, употребляется для чищения образов. Кладется в полимент.
МЕДЯНКА, ярь, брусками.
МЕЛ просевается ситом, им грунтуют по дереву на клею, с салом употребляется для снимания переводов. С крушиной он составляет шишгиль, с черленью краску лаю.
НЕФТЬ кладётся в гульфарбу под серебро; на белой нефти с мастикою растворяется золото.
ОБРАЗЕЦ или рисунок, который переносится на икону.
ОЖИВКА, оживлять белилами лицо.
ОЗОРОЧКИ (зрачки) в глазах писать рефтью.
ОЛИВКИ кладутся в бакан.
ОЛИФА. Ею покрываются образа, дерево, ларцы и т. д. На ней разводятся краски. На ней золотят. Она кладётся в гульфарбу. Снимать старую олифу с образов. Разные составы олифы: 1. Масло, сурик, янтарь, скипидар. 2. конопляное семя, крушина, красный янтарь. 3. белила с маслом. 4. стекло с маслом и вином. 5. льняное масло с золою. 6. льняное масло, янтарь, сурик, белила, стекло. 7. льняное масло, сандарак, белила, сурик, олифные пенкт. Вместо олифы употребляется рыбий клей. В материалах, изданных И. Е.Забелиным, есть ещё состав олифы: 8. льняное масло 3 фунта, да мастики полтора фунта. - Из этих материалов Богдан Салтанов сварил в 1667 г. 3 фунта олифы. Из этих же составов тогда же взялся варить олифу Симон Ушаков.
ОЛИФА трётся на меду (вместо серебра) и на патоке.
ОРЕШКИ чернильные кладутся в шишгиль.
ПАТОКА. На ней трётся сусальное золото. Она кладётся в бакан.
ПЕРЕВОДЫ снимаются сажей, чесноковым зельем и углём.
ПАВОЛОКУ для образов (под левкас) выбирать без порок и клеить сильнее.
ПОДПУСК под золото: клей с квасцами; зелье вино и проч. (см. золото).
ПОДРУМЯНКА в лицах "стеневается" с охрами.
ПОЛИМЕНТ, составы его: 1. черлень, мыло, воск, яйцо, желчь. 2. охра, шишгиль, сурик, белок, мыло. 3. рядовой полимент: мыло, воск, белок, - этот состав получен от мастера Оружейной палаты. 4. воск, камедь, мыло, вино. 5. воск, толстуха, вохра, мыло, белила, белок, медь. В прок запасать его, скатывая в стулки. Полиментом мажут левкас под золото кистью раза три; на нём золотились и золотятся иконостасы. Впрочем, он (так же, как и гульфарба) постепенно заменяется морданом.
ПОТАЛЬЮ писать. Теперь поталью называется битая медь (с разными составами) или сусальное золото.
ПРАЗЕЛЕНЬ (зелень), - синевата, брусками, кладётся в личной санкирь. Она иногда составляется из синил с желтью, или из шафрана, яри и киновари.
ПРОБЕЛЫ, пробеливание (т. е. означение высоких или светлых мест), в ризах они делаются красками, а иногда золотом и серебром.
РАЗБЕЛКА, см. ПРОБЕЛИВАТЬ - "разбельная вохра" и т. д. значит светлая.
РАКОВИНА, в ней творится золото.
РАХГИЛЬ жёлт как куриный желток и мелок как мука.
РЕФТЬ, краска, составляется из лазори с чернилом; лазорь с баканом; белил с чернилом; ею пишутся озорочки в глазах.
РОГ коровий: из него делаются ступки. Им трётся бакан.
РОШКУЛЕМ снимают образцы.
РТУТЬ употребляется для отпаривания золота. Из неё делается творёное золото. Кладётся в поталь.
РУДА: этим именем называется листовое золото.
РУМЯНЕЦ платчатый - розовая краска.
РУШНИК - им трётся бакан на плите.
САЖА с чесноковым зельем употребляется для переводов; с салом тоже; копчёною и некопчёною на клею можно красить.
САЛО говяжье употребляется для переводов.
САНДАЛ: из него делается бакан.
САНДАРАК кладётся в олифу.
САНКИРЬ, тёмная краска, составленная из вохры с чернилами; из празелени с чернилами и белилами. Им загрунтовываются лица.
СВИНЕЦ жжёный кладётся в полимент.
СВЕТ (т. е. фон) у икон покрывается светлыми красками.
СЕЛИТРА упоминается в числе красок.
СЕРЕБРО употребляется точно так, как и золото. Оно творится на камеди, на клею, на меду и на патоке. Серебрят листовым серебром на подпуск, по полименту, на гульфарбу. Оно кладётся под золото. Им пишут вместо золота. Им пробеливают (прописывают) ризы.
СИНИЛО, краска синяя.
СКИПИДАР кладётся в бакан, для цвечения золота, и в олифу.
СОЛЬ употребляется при творении и при отжигании золота.
СПИЦЕЙ пишутся (или проскабливаются сквозь краски) травы.
СТЕКЛО: сусальное золото накладывается на него на масляном зелье. Оно кладётся в олифу.
СТРУЖКИ жжёные липовые употребляются для снимания переводов.
СУКНОМ сермяжным выглаживают полимент.
СУРЖ кладётся в масленое зелье под золото, в олифу, в гульфарбу, в полимент. Им грунтуют левкас под золото. Сурик не любит кислого. Его можно составлять из желти с киноварью; из него делается блягиль.
СЕМЯ конопляное идёт вместо масла в олифу.
СЕРА употребляется при отваривании золота.
ТЕРПЕНТИН прибавляется в скипидар для цвечения золота баканом. Кладётся в гульфарбу.
ТОЛСТИК, красноватая краска, комками.
ТРАВЫ (т. е. узоры) снимаются на чесноковом зелье. Пишутся чернилами под ярью. Проскабливаются сквозь краску на золото. Пишутся золотом на мастике с нефтью.
ТЕСТОМ пшеничным клеится холст.
УГЛЁМ снимаются переводы.
УМБРА, краска, темнее вохры, составляется из вохры с липовым углём. Умбра вишнёвая и чёрная. Кладётся в гульфарбу.
ФАТИС, гладкий камень, им гладят и лощат золото.
ХВОЩЁМ выглаживают левкас, грунт меловой.
ХОЛСТ наклеивается пшеничным клеем.
ЦВЕТИТЬ золото баканом. Писать цвет золотой шафраном с щучьей желчью.
ЧЕРНИЛА (чёрная краска) кладутся в составные краски: санкирь, багор, рефть и другие; кладутся в чесноковое зелье для снимания переводов; разводятся на желтке и на олифе; копчёные; китайские, ещё есть книжные печатные киевские.
ЧЕРЛЕНЬ, краска, кладётся в багор.
ЧЕРЛЕНЬ слизуха кладётся в полимент; псковская черлень (скопская). Туга, кладётся в личные вохры и подрумянку. Немецкая краснее немецкого бакана; на масле идёт на грунтовки. Черлень с мелом составляют краску лаю.
ЧЕСНОК составляет зелье; см. ЗОЛОТО, ПЕРЕВОДЫ.
ШАФРАН. Им пишется золотой цветок; в ярь прибавляется шафранная вода.
ШИШГИЛЬ (жижгиль), составляется из немецких белил с крушиною; из крутика с камедью и другими составами; из мела с крушиною. Эта краска жёлтого цвета. Кладётся в гульфарбу, в полимент; ею красят ризы.
ШПИКЛИК - краска.
ШТИ, — кислыми штями очищается лазорь.
ЩЁЛОК, употребляется для чищения образов; в нём выпаривается тёртое серебро.
ЩЕТЬ (см. КИСТИ); ею гладится полимент.
ЯЙЦО целое (желток и белок) кладётся в полимент, в краски, когда много письма.
ЯНТАРЬ кладется в олифу, красный.
ЯРЬ веницейская и медянка; с квасцами зеленее. Трётся на масле; с шафранной водой. Кладётся в бакан, в зелье под золото.
Из книги: РОВИНСКИЙ Д. А. Обозрение иконописания в России до конца ХVII века.
Д. А. Ровинский. АЗБУЧНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ ПРЕДМЕТАМ И МАТЕРИАЛАМ, СЛУЖАЩИМ ДЛЯ ОПИСАНИЯ ТЕХНИЧЕСКОГО ПРОИЗВОДСТВА В ИКОНОПИСАНИИ