Природные минеральные пигменты. Вступление. Александр Викторович Григорьев

Незначительно изменив первые строки замечательной книги И. С. Осовецкого^[13], хотелось бы начать с того, что частые обращения ко мне как к специалисту в области минеральных пигментов художников, работающих в темперной технике, ставили меня в затруднительное положение - давать отрывочные советы без всякой системы и обобщения предмета. Такие сведения бывали обыкновенно мало полезны, они скоро забываются, так как почти всегда относятся к частным единичным случаям. В связи с этим я предпринял попытку обобщения и систематизации данных в области природных минеральных пигментов, интерес к которым, благодаря возрождению в России иконописной традиции, за последнее десятилетие заметно вырос. Этот интерес обусловлен не новомодной тягой к старине, а стремлением добиться того неповторимого богатства и культуры цвета в совокупности с удивительной прочностью живописи, которые были присущи художникам прошлых лет. Кроме того, "...использование красок без учета свойств часто приводит к быстрому старению произведений живописи от состава материалов и способов применения их художниками"^[5].

По определению Ю. А. Розанова^[14] под минеральными пигментами понимают окрашенные горные породы и минералы, т.е. в качестве пигмента могут быть использованы как монофракции минералов, так и естественная совокупность минералов, называемая в геологии горной породой. Примером последнего могут служить окрашенные глины, угли и углистые сланцы, известняки и долмиты. Следует уточнить, что окрашенным называется минерал, дающий при царапании цветную черту. Так, например, изумруд или рубин, знаменитые своими великолепными окрасками, в растертом состоянии бесцветны и, следовательно, не могут быть использованы в качестве пигмента. С другой стороны, не всякий минерал, дающий цветную черту, может служить пигментом. В первую очередь это касается редких и не образующих в природе заметных скоплений минералов. К примеру, минерал гринокит, представляющий собой природный сульфид кадмия желто-оранжевого цвета. Минерал очень редкий, но его замечательная окраска подтолкнула химиков к синтезу аналогичного соединения, которое до настоящего времени используется в качестве пигмента. Примером другого рода могут служить минералы из так называемой группы урановых слюдок. Это очень красивые ярко окрашенные минералы желтого, зеленого и красного цветов в силу своей высокой радиоактивности не пригодны для производства пигментов. В результате вышеупомянутые ограничения на использование минерала в качестве пигмента выделили относительно небольшую группу минералов и горных пород, практически применяемых в живописи. Общее их число не превышает пятидесяти, а количество наиболее часто употребляемых обычно составляет 20-25 их разновидностей. Имеющиеся на сегодняшний день классификации минерального красочного сырья ([2], [5], [10], [14]) охватывают довольно узкий спектр пигментов, используемых промышленностью и не отвечают потребностям живописцев и реставраторов, работающих в технике темперы на основе природных минеральных пигментов. Так, пигментное сырье по геолого-минералогическим признакам, химическому составу и технолгическим свойствам^[2] подразделяется на несколько типов: глинистый, железоокисный, кремнеземистый, углистый, фосфорнокислый, карбонатный и сульфатный. Наиболее распространенными являются пигменты глинистого и железоокисного типов, и именно этим пигментам уделяется основное внимание как исследователей, так и производителей минеральных пигментов.