Комплексное экспериментальное исследование технологических аспектов иконы XVIII в. "Рождество Богородицы" из коллекции ГОСНИИР В.П.Голиков, З.Ф.Жарикова, М А.Токманцева, М.В.Капустина, М.М.Красилин

В настоящее время Центром исторических и традиционных технологий Российского научно-исследовательского института культурного и природного наследия и Отделом экспертизы Гос НИИР проводится совместное комплексное исследование историко-культурного феномена "поздней русской иконы" вт. пол. XVII-XIX вв. в рамках гранта РФФИ "Фундаментальные проблемы поздней русской иконописи. (Комплексные исследования технологических и художественных аспектов памятников XVII-н. XX вв.)". Изученная в работе икона "Рождество Богородицы" вт. пол. XVIII в. из коллекции Гос НИИИР является одним из первых объектов этого исследования.

Данная икона является классическим образцом стиля "поздней русской иконы". Характерной приметой этого стиля является достаточно сильное влияние европейского искусства на стилистические и иконографические особенности русской иконы. Такое влияние стало заметным в русской иконописи, начиная со второй половины XVII в.

В данной иконе также четко прослеживается влияние европейского стиля барокко.

Об этом свидетельствуют следующие признаки:

• Использование линейной перспективы в изображении архитектурных деталей.
• Барочное фигурное завершение доски иконы.
• Светотеневая разработка складок полога над ложем св. Анны.
• Лучи вокруг фигуры Саваофа, характерные для европейской живописи в стиле барокко.
• Европейский покрой некоторых деталей одежд.

Как известно, в Европе уже в середине XV в. появилась масляная живопись. В XVII- XVIII вв. масляная техника стала господствующей в европейском светском и религиозном искусстве. Поэтому, учитывая очевидное стилистическое и иконографическое влияние европейского барокко, было бы естественно предполагать также наличие в русской иконописи XVII- XVIII вв. технологических влияний европейской масляной живописи того времени.

Однако в настоящее время мы даже приблизительно не знаем насколько существенным было такое влияние на русскую икону в XVII- XVIII вв..

Поэтому в Центре исторических и традиционных технологий Российского научно-исследовательского института культурного и природного наследия и Отделе экспертизы Гос НИИР было проведено комплексное экспериментальное технологическое исследование живописи данной иконы.

Целью работы было решение следующих задач:

1. Определить материалы и технологические приемы, использованные в данной иконе.

2. Выяснить, насколько изменилась технология русской иконописи вт. пол. XVIII a. Aey yoiai auei i?iaaaaii niiinoaaeaiea oaoiieiaee aaiiie eeiiu n a?oaeie iniiaiiieaaa?ueie oaoiieiaeyie:

• С канонической технологической традицией русской иконописи XIV-XVI вв.
• С технологией европейской масляной живописи XVII- XVIII вв.

3. Краткое описание иконы

Размеры иконы - 48,5 см х 29 см. Икона находилась под серебряным окладом с клеймом "1784/ЛВ". Очевидно, что цифра обозначает дату создания оклада. Есть обоснованные предположения, что сама икона была написана значительно раньше, возможно, в сер. XVIII в. Сюжет и композиция типичны для богородичных икон. На полях иконы изображены святые Филипп и Евдокия, которые, видимо, были святыми покровителями заказчика.

Икона поступила в коллекцию ГосНИИР со значительными повреждениями, включая утраты красочного слоя на многих участках иконописи. В ГосНИИР икона была отреставрирована. При неблагоприятных температурно-влажностных условиях хранения после реставрации в иконе вновь возникли значительные повреждения, в том числе утраты красочного слоя и грунта на некоторых участках иконы.

4. Материалы и методы исследования

Технологические исследования проводили на микропробах иконописи. Пробы, по возможности, отбирались так, чтобы в них были представлены все слои стратиграфических систем иконописи, начиная от древесины и кончая самым верхним слоем покровного лака. Было изучено 20 микропроб иконописи, отобранных из различных сюжетных деталей иконы. Набор микропроб является весьма репрезентативным и позволяет достаточно полно выявить многообразие возможных материалов технологических приемов живописи в данной иконе.

В работе для анализа иконописи в каждой микропробе были экспериментально изучены следующие технологические характеристики:

• стратиграфическая система, т.е. набор, количество и последовательность грунтовочных, проклеивающих, красочных, лессировочных и покровных слоев;
• качественный и полуколичественный состав органических связующих и пленкообразователей, а также минеральных и органических пигментов и наполнителей в каждом слое авторской стратиграфической системы;
• наличие, а также типы последующих вмешательств - поновлений, реставраций, художественных корректировок.

Для анализа этих характеристик применялись следующие экспериментальные методы:

ЭТИ ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

• микрохимия;
• гистохимия;
• термический анализ;
• EE-niaeo?ineiiey a iaeanoe 4000-400 ni-1.
• различные варианты микроскопии и микрофотографии;
• для микроскопии предварительно были приготовлены шлифы и постоянные иммерсионные препараты отдельных слоев, а также тонкие срезы, в которых были представлены все слои стратиграфической системы каждой микропробы.

Для оценки вида органических хроматических материалов (баканов) в иконе была применена классификация баканов, разработанная ранее в работе "Голиков В. П., Жарикова З. Ф. Баканы: органические хроматические материалы и их применение в русской иконописи XIV - XIX вв. Российская государственная библиотека, Информкультура, "Консервация и реставрация памятников истории и культуры", Экспресс-информация, вып. 3, М., 1998."

Результаты были суммированы на стратиграммах, иллюстрирующих последовательность и состав различных слоев auea ecia?aia oieueia ea?aiai neiy a no?aoea?aoe?aneeo nenoaiao anao iee?ii?ia. Yoi auei iaiaoiaeii, ?oiau auyaeou iaee?ea ?an?enoie aaoi?neeo neiaa, i?e eioi?ie oieueia neiy ii?ao cia?eoaeuii oiaiuoeouny.

1. Результаты экспериментального исследования

Ниже кратко описаны основные слои, найденные в стратиграфических системах изученных проб иконописи, а также состав этих слоев.

3.1. Проклейки

Верхний слой древесины в деревянной основе пропитан глютиновым клеем (на основе коллагена). Слой такого же клея лежит поверх древесины.

3.2. Паволока

На проклейке находится паволока, изготовленная из редкой льняной ткани с полотняным переплетением. Поверх паволоки также обнаружен слой глютинового клея.

3.3. Грунт

Лежащий поверх паволоки грунт представляет собой классический меловой иконописный левкас с глютиновым клеем в качестве органического связующего.

3.4. "Имприматура"

В изученных микропробах между левкасом и красочными слоями, обнаружен тонкий слой со свойствами "имприматуры". В этом слое присутствуют фактически те же компоненты, что и в грунте.

Однако между слоем "имприматуры" и грунтом наблюдаются существенные различия:

• Карбонатные минералы очень сильно измельчены даже по сравнению с мелкодисперсными меловыми раковинами грунта.
• Содержание глютинового клея в слое "имприматуры" значительно выше, чем в грунте.

Наблюдаемые различия позволяют выделить "имприматуру" в отдельный слой в стратиграфической системе иконописи.

3.5. Красочные слои

Связующие

Для связующих красочных слоев иконы характерны следующие особенности:

1. Чисто масляные связующие в красочных слоях изученных проб не обнаружены.

2. В качестве связующего в красочных слоях изученных проб найден протеин. Это позволяет предполагать, что в данной иконе применялась темперная техника.

3. Из-за избытка смоляного реставрационного лака не удалось оценить присутствие в красочных слоях липидных (но не масляных) компонентов. Поэтому не удалось определить, какая именно темпера применялась в данной иконе - желтковая или какая-либо другая ее разновидность.

Пигменты

В изученных пробах найдены киноварь, искусственные варианты малахита и азурита, сажа, желтые и коричневые земляные пигменты, свинцовые белила, а также различные варианты органических хроматических материалов (баканов) в форме красных и красно-коричневых пигментов.

3.6. Лессировочные слои

Лессировочные слои не обнаружены в личном письме, но найдены во многих других сюжетных деталях иконы (см. ниже).

В лессировочных слоях обнаружены различные виды одно- и двух фазных лаков (по классификации работы Голикова и Жариковой, см. выше раздел 2).

3.7. Особенности красочных и лессировочных слоев в различных сюжетных деталях иконы.

Личное письмо

В трех пробах личного письма, нанесенного поверх левкаса, были найдены следующие красочные слои:

• каноническая двухслойная система "санкирь+вохрение".
• слой подрумянка поверх слоя вохрения в некоторых пробах.

Такие красочные слои образуют стратиграфическую систему, характерную для технологической традиции русской иконописи XIV-XVI вв.:

В пробе личного письма св. Анны, написанного поверх золоченой поверхности, отсутствуют слои "санкирь+вохрение", но обнаружены два последовательных розовых слоя.

Одежды, детали интерьеров и фоны

Для микропроб из этих сюжетных деталей характерны следующие особенности.

1. Для большинства изученных проб характерно присутствие нескольких красочных слоев.

2. Поверх красочных слоев во многих пробах найдены красные, розовые и красно-коричневые лессировочные слои.

3. Некоторые детали написаны поверх золоченых и посеребренных поверхностей.

4. Возможно, что самые верхние красочные и/или лессировочные слои в стратиграфических системах изученных деталей иконы являются не авторскими, а относятся к последующим поновлениям.

3.8. Применение баканов в иконе

Характерной особенностью данной иконы является обилие различных технологических вариантов органических хроматических материалов - баканов (по классификации работы Голикова и Жариковой, см. выше раздел 2):

1. Два или три типа баканов в форме органических пигментов:

• Бакан типа кармина.
• Красно-коричневый бакан типа крапп-лака.

2. Баканы в форме лессировочных лаков:

• Красные двухфазные лаки с пленкообразователем и красными органическими пигментами, но без минеральных пигментов.
• Однофазные красные, розовые и красно-коричневые протеиновые лаки на основе коллагена и красных красителей.

3. В некоторых красочных слоях найдены одновременно несколько вариантов хроматических материалов:

• Минеральные пигменты.
• Органические пигменты
• Цветные лаки в качестве окрашенного связующего.

4. Сравнение технологических особенностей данной иконы с другими основными живописными технологиями

В работе сравнивались технологические особенности данной иконы, написанной в стиле "поздней русской иконы", а также каноническая русская иконописная технология XIV-XVI вв. и технологию европейской масляной живописи XVII-XVIII вв.

Результаты такого сравнения позволяют прийти к следующим выводам:

1. По набору основных материалов и технологических приемов данная икона, хотя и написана во второй половине XVIII в., но в целом написана в традиционной для русской иконописи XIV-XVI вв. темперной технике с использованием протеиновых связующих в подготовительных и красочных слоях.

2. Признаков, характерных для технологии европейской масляной живописи XVII-XVIII вв. (масляных связующих в красочных и подготовительных слоях, цветных грунтов) в изученных пробах данной иконы не обнаружено.

3. Наиболее характерной особенностью данной иконы является широкое применение различных видов баканов - органических хроматических материалов на основе природных красителей. По этому признаку, технология данной иконы существенно отличается от иконописной технологической традиции XIV-XVI вв. В рамках древней канонической традиции применение баканов было сравнительно редким явлением.

4. Таким образом, в данной иконе XVIII в. четко прослеживается технологическая тенденция, появившаяся в русской иконописи в конце XVII в. - все увеличивающееся применение баканов.

5. Широкое использование разнообразных баканов делает русскую икону этого периода похожей не на масляную европейскую живопись XVII-XVIII вв., а скорее на итальянскую темперную живопись XIII-XV вв., для которой также было характерно обилие баканов.

6. Анализ состава баканов позволяет сделать фундаментальные выводы о том, что в области применения баканов русские иконописцы XVIII в. достигли уровня самых лучших мастеров в Европе и на Востоке. Об этом свидетельствует следующие особенности применения баканов в данной иконе:

• В иконе найдены баканы разных цветов.
• В иконе одновременно присутствуют баканы различных технологических типов (по классификации работы Голикова и Жариковой, см. выше раздел 2).
• Однако наиболее четким признаком технологических достижений в этой области является то, что в иконе найдены различные варианты однофазных протеиновых лаков.
• Ранее было показано, что жидкие протеиновые лаки имеют очень короткий срок хранения из-за сильной биодеструкция протеина коллагена за счет протеолитических ферментов микроорганизмов (говоря простыми словами, эти лаки в жидком виде быстро "протухают"). Поэтому такие лаки невозможно импортировать. Их необходимо было готовить в самой иконописной мастерской непосредственно перед употреблением. Обилие таких лаков в данной иконе позволяет однозначно утверждать, что русские иконописцы в середине XVIII в. пользовались не только импортными баканами, но и сами могли производить наиболее трудные разновидности баканов - цветные однофазные протеиновые лаки.