Переходный период в русской иконописи XVII-XVIII вв.: технологические предпосылки трансформации темперной иконописи в масляную живопись Голиков В.П.

В настоящее время достаточно хорошо изучены процессы трансформации художественных, эстетических, иконографических и стилистических особенностей традиционной русской иконописи XV-ia?. iie. XVII в. в "позднюю" иконопись второй половины XVII-XVIII вв.

Однако по поводу технологических аспектов такой трансформации, а также реальные пути радикальных технологических перемен во время переходного периода на рубеже XVII-XVIII вв. существуют только самые общие и приблизительные представления.

Такая негативная ситуация в области знаний о русской иконописи рубеже XVII-XVIII вв. обусловлена несколькими причинами:

• Отсутствие интереса и даже пренебрежительное отношение к иконописи этого периода.
• Трудностями детального экспериментального исследования технологических особенностей иконописи.

Как следствие двух вышеназванных причин, в современной литературе почти полностью отсутствуют сведения о технологии русских икон "переходного периода".

В данной работе рассмотрены основные технологические аспекты "переходного периода":

• Дается теоретический анализ технологических предпосылок перехода от темперной техники к масляной технике, характерной для европейской живописи XVI - ia?. iie. XVIII a..
• I?eaiayony ?acoeuoaou yenia?eiaioaeuiuo enneaaiaaiee ?onneeo eeii XVII-XVIII вв., подтверждающие основные выводы теоретического анализа.

Краткие сведения об основных технологических особенностях темперной и масляной техник живописи.

Для русской темперной живописи XV-ia?. iie. XVII в. характерны следующие особенности:

1. Дерево в качестве основы иконописи.

2. Различные протеины (и/или их смеси с другими соединениями - желтка, коллагена) в качестве основных связующих в красочных, лессировочных и подготовительных слоях.

3. Светлые подготовительные слои (левкасов и "имприматур").

4. Специфическая система письма основных сюжетных деталей иконы на светлых подготовительных слоях:

• По левкасу наносится красочный слой средней тональности, охватывающий фактически всю эту деталь.
• Поверх слоя "средней цветовой тональности" накладываются локальные темные, светлые и промежуточные слои
• Такие слои формируют шкалу тональные закономерности данной детали.

5. Техника формирования светлых и темных участков была практически одинаковой.

6. Сравнительно редкое употребление органических хроматических материалов (баканов) в красочных и лессировочных слоях, а также в подготовительных слоях и декоративных покрытиях для металлизированных поверхностей с чем связано отсутствие в иконах данного периода эффектов "сфумато" и "светоносной" живописи.

7. Эффекты "сфумато" и "светоносной" живописи при использовании баканов формируются на светлых участках и на металлизированных поверхностях.

Для европейской масляной живописи XVI - ia?. iie. XVIII aa. характерны следующие особенности.

1. Преобладание холста качестве основы живописи.

2. Масла (и/или их смесей со смолами) в качестве основных связующих в красочных, лессировочных и подготовительных слоях.

3. Преобладание темных подготовительных слоев (грунтов и имприматур).

4. Специфическая система письма темных и светлых деталей на темных подготовительных слоях:

5. На светлых участках поверх темного грунта наносится белый подмалевок. Поверх подмалевка наносятся локальные мазки корпусными и лессировочными красками, формирующие шкалы тональностей и оттенков каждого цвета в любых деталях.

6. На темных участках применяется принципиально другая техника. В красках используются смеси масла со смолой, в которых в качестве хроматических материалов добавлены черные и коричневые органические пигменты, а иногда и пигменты других цветов. Благодаря такому составу темные участки получаются прозрачными и полупрозрачными, а просвечивающий сквозь них темный грунт фактически формирует цветовые и яркостные характеристики темных участков масляной живописи.

7. Эффекты "сфумато" и "светоносной" живописи возникают именно на темных участках.

Технологические предпосылки трансформации темперной техники в масляную.

Таким образом, чтобы трансформироваться в современную ей масляную технику русской иконописи в "переходный период" необходимо было решить целый комплекс технологических проблем и освоить многие новые материалы и технологические приемы:

1. Холст в качестве основы живописи.

2. Масла в качестве связующих.

3. Темные грунты и имприматуры.

4. Другую систему живописи на светлых и темных участках.

5. Баканы - новые органические хроматические материалы.

6. Эффекты "сфумато" и "светоносной" живописи.

При таком обилии технологических проблем на Руси во второй половине XVII века для мастеров было значительно проще полностью отказаться от иконописи и "переквалифицироваться" в "живописцы".

Очевидно, что освоить одновременно все вышеназванные материалы и технологические приемы и включить их в иконописную технику было значительно сложнее. По-нашему мнению, значительно более вероятно, что реальный "технологический переход" от канонической русской темперной техники к "поздней русской иконе" осуществлялся за счет постепенного внедрения в русскую иконопись материалов и технологических приемов, характерных для европейской масляной живописи XVI - ia?aie iieiaeiu XVIII aaea.

?acoeuoaou yenia?eiaoaeuiuo enneaaiaaiee

?onneeo eeii второй половине XVII - XVIII a.

Anee auneacaiiay oi?ea c?aiey ni?aaaaeeaa, oi a ?aaeuiuo eeiiao "ia?aoiaiiai ia?eiaa" ia ?oaa?a XVII-XVIII веков должны обязательно встречаться иконы, в которых применяются не весь комплекс вышеназванных признаков европейской масляной живописи, а только отдельные признаки и их неполные комбинации.

В Центре исторических и традиционных технологий Российского научно-исследовательского Института культурного и природного наследия в течение последних лет проводились экспериментальные исследования русских икон XVI-XIX веков.

Результаты исследований показывают:

• Среди изученных икон рубежа XVII - XVIII aa. ia iaeaaiu eeiiu n iieiui eiiieaeoii iaoa?eaeia e oaoiieiae?aneeo i?eaiia, характерных для европейской масляной живописи XVI - ia?aie iieiaeiu XVIII aaea.
• I?aeoe?anee ana eco?aiiua eeiiu iaeaaa?o eeouia iieiui, a ?anoi aanuia ia?aie?aiiui eiiieaeoii oaeeo iao?eaeia e aooiieiae?aneeo i?eaiia (ni. oaae. 1).

Ниже с этой точки зрения рассмотрены некоторые иконы XVII - XVIII aaeia.

1. Eeiia "?aeaiea Aiaiiaoa?e Na?ae? ?aaiia?neiio", aoi?ay iieiaeia XVII a., Na?aeaa-Iinaaneee Ainoaa?noaaiiue iocae-caiiaaaiee.

A eeiia e niieuciaaia eeanne?aneay oaiia?iay oaoieea. Aaeinoaaiiui enee??aieai yaeyaony ?eaiienu oaiiuo o?anoeia a?oeoaeoo?u. A ieo iaeaaii ianei, a ia i?ioaei a ea?anoaa nayco?uaai. E?iia oiai, eniieuciaaia nenoaia, oa?aeoa?iay aey oaiiuo o?anoeia ianeyiie ?eaiiene, o.a. eniieuciaaia nianu ianea ni niieaie e i?ic?a?iuo oaiiuo i?aaie?aneeo ieaiaioia, ca n?ao ?aai a oaiiuo o?anoeao iieo?aaony yooaeo "nooiaoi".

2. Икона "Пророк царь Соломон", Карп Золотарев (?), к. XVII a., Ainoaa?noaaiiue Enoi?e?aneee Iocae.

A eeiia iaeaaiu neaao?uea i?eciaee, характерные для европейской масляной живописи XVI - iер. пie. XVIII a.:

• Темные подготовительные слои.
• Различные системы письма для светлых и темных участков.
• Обилие баканов.
• Эффекты "сфумато".

В то же время в иконе найдены признаки, типичные для более ранней русской иконописи.

• Протеиновые, а не масляные связующие.
• Дерево в качестве основы.
• Отсутствие прозрачных красочных слоев в темных участках живописи.

1. Парсуна Никона, к. XVII a., Ainoaa?noaaiiue Enoi?e?aneee Iocae.

A ia?noia iaeaaiu neaao?uea i?eciaee, характерные для европейской масляной живописи XVI - ia?. iie. XVIII a.:

• Темные подготовительные слои.
• Обилие баканов.
• Эффекты "сфумато".
• Применение шелковой ткани в качестве основы.

В то же время в парсуне найдены признаки, типичные для более ранней русской иконописи:

• Применение в качестве связующих смеси масла и протеина, т.е. фактически какой-то разновидности темперы.
• Отсутствие прозрачных красочных слоев в темных участках живописи.

vДля парсуны также характерно странное "дилетантское" отсутствие подготовительных слоев в некоторых деталях.

1. Икона "Рождество Богородицы", коллекция ГосНИИР, сер. XVIII a.

A eeiia iaeaaiu neaao?uea i?eciaee, характерные для европейской масляной живописи XVI - ia?. iie. XVIII a.:

• Обилие баканов.
• Эффекты "сфумато".

В то же время в парсуне найдены признаки, типичные для более ранней русской иконописи:

• Светлые левкасы.
• Классическая система формирования шкалы оттенков и тональностей (см. выше).
• Применение дерева в качестве основы.
• Применение доски в качестве основы.

Для данной иконы характерны не признаки европейской масляной живописи XVI - ia?. iie. XVIII a., a nei?aa i?eciaee aa?iiaeneie oaiia?iie ?eaiiene yiioe eaao?i?aioi, aey eioi?ie auei oeie?ii iaeeea ?acee?iuo oeiia aaeaiia e yooaeoia "nooiaoi" ia iniiaa oaiia?iie oaoieee.

Oaeei ia?acii, yenia?eiaoaeuiua aaiiua iiaoaa??aa?o aunieacaiio? auoa oi?eo c?aiey i oaciieiae?aneeo aniaeoia "ia?aoiaiiai ia?eiaa" a ?onneie eeiiiiene ia ?oaa?a XVII - XVIII aa.:

• Iaoa?eaeu e oaoiieiae?aeea i?eaiu aa?iiaeneie ianeyiie ?eaiiene aiaa?yeenu ia n?aco, a iinoaiaiii.
• ?acee?iua eiie?aoiua iaoa?eaeu e oaoiieiae?aeea i?eaiu aaaioe?iaaeenu a ?onneo? eeiiiienu n ?acee?iuie nei?inoyie.
• Ec anao auoaiienaiiuo i?eciaeia aa?iiaeneie ?eaiiene ?aiuoa anao inoaeuiuo e iaeaieaa iieii aiaa?eeenu a ?onneo? eeiiiienu aaeaiu.